Die Ergebnisse im Detail gleich nach dem

Foto: SR DRS/Andreas Notter

Seit kurzem köchelt – zumindest hier in der Nordwestschweiz – die Diskussion über den SRG-Medienstandort Basel. Der Auslöser ist das Konvergenzprojekt der SRG und die Frage, welche Rolle Basel in Zukunft noch spielen wird als Studiostandort. Besondere Aufmerksamkeit kommt dabei der Frage zu, wo in Zukunft die Wissenschaftsredaktion des Radios, die heute bei DRS 2 angesiedelt ist, arbeiten wird. Ich will hier keine Meinung abgeben, weil befangen, sondern nur mal für alle, die es interessiert, ein paar Links zusammenstellen.

Manifest für ein Mediacampus in Basel (SSM Gruppe Basel)

SRG in Basel: Kulturkampf um den «Kulturplatz» (BaZ, 1.3.10)

Regierungen fordern SRG-Mediencampus für Basel (Medienmitteilung, 2.3.10)

Streit um Wissen bei Radio und TV (20 Minuten, 4.3.2010)

SRG: Fragen zum Studio Basel (Telebasel, 5.3.2010)

(Auch das Medienmagazin edito hat in der neuesten Nummer einen Artikel dazu – leider noch nicht online)

Und bei einigen anderen Kategorien ist es für mich so wie Toto-X spielen, hab einfach mal etwas angekreuzt.

Bester Spielfilm
The Hurt Locker, Kathryn Bigelow, Mark Boal, Nicolas Chartier and Greg Shapiro, Producers

Beste Regie
The Hurt Locker, Kathryn Bigelow

Bester Hauptdarsteller
Colin Firth, A Single Man

Bester Nebendarsteller
Christoph Waltz, Inglourious Basterds

Beste Hauptdarstellerin
Sandra Bullock, The Blind Side

Beste Nebendarstellerin
Mo’Nique, Precious: Based on the Novel ‘Push’ by Sapphire

Bestes Originaldrehbuch
The Hurt Locker, Written by Mark Boal

Bestes adaptiertes Drehbuch
Up in the Air, Screenplay by Jason Reitman and Sheldon Turner

Bester fremdsprachiger Film
Un Prophète, France

Bester animierter Film
Up, Pete Docter

Beste Kamera
Avatar, Mauro Fiore

Bester Schnitt
Precious, Joe Klotz

Beste Ausstattung
Avatar, Art Direction: Rick Carter and Robert Stromberg; Set Decoration: Kim Sinclair

Beste Kostüme
Nine, Colleen Atwood

Bester Tonschnitt
Avatar, Christopher Boyes and Gwendolyn Yates Whittle

Beste Tonmischung
Star Trek, Anna Behlmer, Andy Nelson and Peter J. Devlin

Beste visuelle Effekte
Avatar, Joe Letteri, Stephen Rosenbaum, Richard Baneham and Andrew R. Jones

Beste Maske
The Young Victoria, Jon Henry Gordon and Jenny Shircore

Beste Filmmusik
Sherlock Holmes, Hans Zimmer

Bester Filmsong
Take It All, from “Nine” Music and Lyric by Maury Yeston

Bester Dokumentarfilm
The Cove, Louie Psihoyos and Fisher Stevens

Bester Dokumentarkurzfilm
China’s Unnatural Disaster: The Tears of Sichuan Province, Jon Alpert and Matthew O’Neill

Bester Kurzfilm
Miracle Fish, Luke Doolan and Drew Bailey

Bester animierter Kurzfilm
The Lady and the Reaper (La Dama y la Muerte), Javier Recio Gracia

Das ist einfach Klasse, wie sie unglaublich graziös die linke Hand so locker fallen lässt. Da spiegelt sich ihre Gelassenheit und gleichzeitig signalisiert sie, dass natürlich alle eingeladen sind, ihr die Hand zu küssen, wie es sich für eine Politikerin ihres Formats ja gehören würde. So gibt sich eine zukünftige Bundesrätin! (auch wenn sie noch nicht den schwarzen Hosenanzug trägt, das kann ja noch werden).

A UNDP cash for work programme is putting Haitians on the street clearing rubble and rebuilding. Photo: UNDP

Das Medienmagazin «On the Media»von NPR hat die Frage aufgegriffen, die ich mir beim ganzen Rummel um das Erdbeben in Haiti auch mal gestellt habe: Wie viele Journalisten tummelten sich da eigentlich im Erdbebengebiet? Standen die nicht dauernd im Weg rum? Hielten sie die Rettungskräfte nicht von der Arbeit ab? Kurz: Wie sinnvoll ist es eigentlich, wenn sich der Journalistenstrom in ein Katastrophengebiet ergiesst?

Die drei grossen US-Fernsehstationen entsandten offenbar je zwischen 25 und 75 Leuten. Und die mussten ja zu Essen haben, Unterkünfte und waren nur ein kleiner Teil des ganzen Trosses. Im Interview mit «On the Media» sagt ein Journalist, dass nicht zuletzt wegen der Journalisten aus aller Welt die Lebensmittelpreise in den Himmel schossen. Einige hätten zwar ihre Nahrungsmittel selber mitgenommen – aber auch da ist die Frage: Weshalb für sich und nicht für die Notleidenden?

Sicher: Diese Fragestellung ist irgendwo naiv. Die Leser, Hörerinnen, Zuschauer wollen und sollen über eine solche Katastrophe informiert werden. Und ohne die schrecklichen Bilder aus Haiti wären wahrscheinlich auch die Millionenspenden für die Glückskette nicht zusammengekommen.

Aber auf der anderen Seite gibts da auch den Wettbewerb unter den Medien, das Rennen um die exklusiven Bilder des Schreckens, den man durchaus in Frage stellen darf. Muss das in solchen Fällen wirklich sein? Oder wäre es nicht ausreichend, wenn ein begrenzter Pool von Journalisten die Networks und Agenturen mit Informationen und Bildern versorgt und man für einmal den Quotenwettbewerb vergisst?

Ich weiss es nicht. Ich war noch nie bei einem solchen Ereignis vor Ort. Ich habe keine Ahnung, ob sich die Journalisten als vernünftige Reporter oder als Meute gebärden. Aber als Medienkonsument stellt sich die Frage eben schon: Überwiegt der Nutzen dieser Reportereinsätze oder der Nachteil, den sie vor Ort verursachen? Und natürlich darf sich auch jeder Medienkonsument selber fragen, wieviel er oder sie mit seiner Sensationslüsternheit dazu beiträgt.

Immerhin sind wir noch nicht so weit wie die Amis. Die zweite Geschichte von «On the Media»verursacht bei mir nur Kopfschütteln. Die grossen Networks haben offenbar eigene Ärztinnen und Ärzte, die normalerweise als Reporter arbeiten, in solchen Fällen dann aber als operierende TV-Ärzte fungieren. Sie helfen zwar, aber immer im Licht der Scheinwerfer ihrer Kameras – und verlieren dabei offensichtlich manchmal die nötige Objektivität.

Wieder Teenager? Nein danke, in die Zeit könnte mich niemand zurück prügeln. Ausser – für diese drei Gründe, da würde ich keine Sekunde zögern. Und im ersten Fall liesse ich mich sogar umtaufen.

Blondie: Denis

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Pat Benatar: Hell Is for Children

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Spätestens hier scheiden sich dann wohl die Geister endgültig, wie ich aus Erfahrung weiss.

Kate Bush: Wuthering Heights

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Audi Reklame im «Spiegel»

Kann dieses Nummernschild Zufall sein? Ich weiss nicht. Auch wenn es sich mit dem Y noch zu retten versucht, man kann ja gar nicht anders, als INRI zu lesen. Und diese Inschrift steht nun mal auf dem Kreuz (für IESVS NAZARENVS REX IVDÆORVM). Also lautet doch die versteckte Botschaft dieser Audi-Werbung: Würde Jesus heute leben, dann würde er mit diesem Audi herumfahren (und hätte eine vanity plate) – oder so ähnlich.

Noch besser wäre jetzt allerdings die Nummer IN RY 66 gewesen. Dann könnte man noch darüber spekulieren, ob da nicht eine 6 abgeschnitten wurde, also eigentlich 666 – the number of the devil.

Mr. Prof. Langdon – übernehmen Sie.

Diese Arroganz, Dummheit und falschverstandene distanzierte Objektivität, ging mir so was von auf den Wecker. Das Rezept: Man nehme nur Substantive (am besten unverständliche Komposita, in obigem Beispiel nicht erfüllt), man vermeide unbedingt, Akteure zu nennen, Verben sind verboten und Adjektive nur erlaubt, wenn ihnen jegliche Aussagekraft abgeht. Kurz – Titel, die gesundheitsgefährdend sind, weil sie einen akuten Anfall von Narkolepsie auslösen können.

Das Schlimmste daran war, dass man auf der Redaktion den Praktikanten beibringen wollte, was gute Titel sind und weshalb ihr Titel deshalb so definitiv nicht ins Blatt kommt. Sie rechtfertigten sich regelmässig mit: “Aber die NZZ machts doch auch so.” Dann musste man ihnen erklären, wo es sich lohnt, der NZZ nachzueifern und wo sicher nicht. Ein paar habens zum Glück kapiert, andere nicht – von einem Fall weiss ich da, dass diese Person dem Journalismus abschwor und heute bei einem Bundesamt tätig ist.

Heute ist das ja alles ein bisschen anders, vor allem seit dem letzten Redesign der NZZ. Nur ab und zu schaffts noch so ein Askese-Titel ins Blatt. Schade? Nein, natürlich nicht, aber mein NZZ-Trauma hab ich dennoch und trotz Konfrontationstherapie ist es immer noch nicht ganz geheilt.

PS: Die Geschichte des Mauerfall-Titels lässt sich nachlesen bei welt.de, geschrieben von einem gewissen Roger Köppel.

«America is under attack» in Spielbergs «War of the Worlds»

Das Medienmagazin «On the Media» von NPR hatte ein 9/11-Thema in der letzten Ausgabe, obwohl sie das eigentlich nicht mehr machen («There’s nothing new»). Aber: Sie hatten einen wirklich neuen, interessanten Ansatz. Wie spiegelt sich der Terroranschlag im Film? Und eben nicht nur in den Filmen, an die man als erstes denkt wie United 93 oder World Trade Center.

Der Virginia Tech Professor Stephen Prince hat kürzlich ein Buch zum Thema veröffentlicht («Firestorm: American Film in the Age of Terrorism»). Die ersten drei Beispiele, die er im OTM-Interview erwähnt, stammen von Steven Spielberg: War of the Worlds, The Terminal und Munich – was mich natürlich besonders interessiert.

Wenn mans von Prince hört, dann leuchtet es sofort ein, weshalb diese Filme typisch aus eine Zeit nach dem 11. September stammen: Aliens (was ja nicht nur Ausserirdische heisst) zerstören Amerika (War of the Worlds, 2005), das Land, das keine Fremden will (Terminal, 2004) und die moralische Frage, was alles erlaubt ist, um Gewalttaten zu sühnen oder weitere zu verhindern, quasi das Guantanamo-Dilemma (Munich, 2005).

Rein hören lohnt sich, rein lesen – weiss ich noch nicht, hab das Buch noch nicht bestellt.

ZSC-Trainer Sean Simpson ist offizieller Kandidat als Nationaltrainer für die Nachfolge von Ralph Krueger im kommenden Jahr.

Simpson trainiert die Nachfolge?

Laut “20 Minuten” ist bei der National League als Nachfolger von Denis Vaucher als Direktor Werner Augsburger im Gespräch.

Ich habs drei Mal gelesen. Dabei wäre es doch so einfach auf deutsch: … ist Werner A. als Nachfolger von Denis V. als Direktor der NL im Gespräch. Man könnte sogar zwei Sätze daraus machen, um “als … als” zu vermeiden. Aber übertreiben wir nicht.

Nicht nur Sportjournalisten tun sich manchmal schwer. Den hier noch aus der «BasellandschaftlichenZeitung/MZ»:

Die 20-jährige ist die Ex-Freundin vom Zürcher Clubbesitzer C.H.

Das ist der, wo immer so tolle Parties feiert, oder?